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도서

텍스트 미디어 퍼포먼스 = Text, media and performance

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표제/저자사항
텍스트 미디어 퍼포먼스 = Text, media and performance / 지은이: 주현식
주현식[1978-]    
발행사항
파주 : 푸른사상, 2019
형태사항
447 p. ; 24 cm
총서사항
(푸른사상 학술총서 ; 48)
주기사항
참고문헌(p. 415-437)과 색인수록
표준번호/부호
ISBN 979-11-308-1420-9 93680: \36000
분류기호
한국십진분류법-> 680   듀이십진분류법-> 702.81
주제명
연극[演劇]    텔레비전 드라마[television drama]

권별정보

권별정보 목록
편/권차 편제 저작자 발행년도 ISBN 청구기호 자료이용하는곳 자료상태
지은이: 주현식 2019 9791130814209 680-19-10=2 4층 도서자료실(자료실내비치) 자료실내비치

책머리에 = 5
제1부 비사실주의 희곡 텍스트와 퍼포먼스
  1장 김우진의〈난파〉와 폭발의 드라마, 폭발하는 무대 = 19
    1. 표현주의에서 표현의 의미 = 19
    2. 구조적 요소 = 24
      1) 자연 형상과 기괴한 공간 = 24
      2) 자궁 형상과 기괴한 등장인물 = 30
    3. 주제의 지형학 : 낙타의 정신, 사자의 정신, 아이의 정신 그리고 무 = 36
    4. 표현주의와 사실주의, 그 전망의 차이 = 47
  2장 김우진 희곡에 나타난 야생의 퍼포먼스와 거주의 상상력 = 51
    1. 녹색 김우진 = 51
    2.〈산돼지〉: 집 속 야생의 거주 = 58
    3.〈난파〉: 야생 속 집의 거주 = 66
    4. 생태 희곡사의 가능성 = 75
  3장 이현화 희곡〈오스트라키스모스〉에 나타난 반복 충동과 연행성 = 77
    1. 텍스트 형식과 독자의 욕망 = 77
    2. 반복 충동의 증상들과 텍스트적 에너지의 생성 = 80
    3. 반복 충동의 정치성과 전이 과정의 구성 = 88
    4. 이현화의 후기 텍스트와 유복자 의식 = 97
  4장 이현화의〈카덴자〉와 오독의 수용사 = 101
    1. 희곡, 독자, 그리고 연극 수용사 = 101
    2. 이상적 관객과 역사화되는 공백의 경험 = 107
    3. 실제적 관객과 역사화되는 기대지평의 경험 = 119
    4. 생산자의 시대에서 수용자의 시대로 : 퍼포먼스하는 관객 = 141
  5장 이강백의〈느낌, 극락같은〉에 나타난 의식의 퍼포먼스와 리미널 공간의 경험 = 145
    1. 연극 보기와 관객의 뇌 = 145
    2. 인물들의 의식 수준과 의식의 리허설 = 148
    3. 공간들의 이미지 스키마와 공간의 사이성 = 155
    4. 체현된 정신으로서의 관객의 의식 = 164
제2부 사실주의 희곡 텍스트와 퍼포먼스
  6장 1930년대 사실주의 희곡의 연행성과 시각적 논증의 수사학 = 169
    1. 희곡사에서 1930년대의 위상 = 169
    2. 유치진의〈빈민가〉와 주관적 관찰자로서 관객 = 174
    3. 함세덕의〈산허구리〉와 원형적 내면의 응시자로서 관객 = 181
    4. 김영수의〈단층〉과 제한적, 충돌적 시선의 관객 = 189
    5. 1930년대 사실주의극의 연행성과 '창(窓)'의 수사학 = 196
    6. 감각의 변이 양상과 근대 희곡사 = 202
  7장 유치진의〈한강은 흐른다〉에 나타난 영화적 기법과 상호매체적 연행성 = 205
    1. 유치진과 영화관 = 205
    2. 의사-카메라의 조작과 움직이는 이미지 = 210
    3. 관객의 시선 통제와 기대 형성의 정치학 = 219
    4. 연극과 영화 사이, 상호매체적 연행 = 228
  8장 고선웅의〈강철왕〉과 마술적 사실주의 = 231
    1. 새로운 연극적 글쓰기 = 231
    2. 마술적 사실주의의 패러독스 = 234
      1) 마술적 시공간과 사실적 시공간 사이에서 = 238
      2) 인물 정체성의 마술성과 리얼함 = 243
    3. 리얼리티의 전복을 위한 포스트모더니즘적 특징들 = 248
    4. 마술과 사실의 대리보충, 의의와 한계 = 253
제3부 텔레비전의 허구적 양식과 퍼포먼스
  9장〈싸인〉의 시작 방식과 연행성 = 259
    1. 텔레비전 드라마에서 시작부의 중요성 = 259
    2. 일차 언술의 시작 : 첫 회의 시작과 생물적 몸 해부의 착수 = 264
    3. 이차 언술의 시작 : 각 에피소드의 시작과 사회적 몸 해부의 착수 = 269
    4. 삼차 언술의 시작 : 후속 회의 시작과 시청자 시선 해부의 착수 = 276
    5. 텔레비전 드라마의 시작부, 장르적 관습과 혁신 사이 = 284
  10장〈황금의 제국〉에 나타난 대화의 연행성과 캐릭터화 기법 = 289
    1. 텔레비전 드라마의 문체 = 289
    2. 불공손어법과 주인공 '태주'의 캐릭터화 과정 = 293
      1) 감정적 불공손어법 : 거칠고도 도전적인 = 293
      2) 유희적 불공손어법 : 승부사적이면서도 냉소적인 = 298
      3) 강압적 불공손어법 : 냉혈한적이면서도 탐욕스러운 = 303
    3. 캐릭터화의 주제적 의미 : 자본의 정치경제학과 욕망의 정치경제학 = 307
    4. 대화, 등장인물, 그리고 텔레비전 드라마의 미학 = 313
  11장 메타 텔레비전 드라마〈온에어〉의 반성성과 연행성 = 317
    1. 텔레비전 드라마의 자기 의식성 = 317
    2. 텔레비전 드라마에 대한 텔레비전 드라마 : 인공성과 불연속성 드러내기 = 321
    3. 허구와 실제 사이에서 = 329
    4. 텔레비전 드라마의 자기 조직화 경향과 연행성 = 336
제4부 텔레비전, 리얼리티, 그리고 시각적 문화
  12장 현실을 연행하기,〈정글의 법칙〉의 리얼리티 효과 = 343
    1. 텔레비전 리얼리티의 역설 = 343
    2. 아프리카의 재현과 몰입의 시청 경험 = 348
      1) 공간에로의 몰입과 함께 있는 여기의 환각 = 348
      2) 시간에로의 몰입과 긴장감 있는 지금의 환각 = 355
      3) 등장인물에로의 몰입과 진정한 감정 경험의 환각 = 361
    3. 다큐테인먼트로서 자연 : 오락적 가상 리얼리티와 다큐의 실제 리얼리티 사이 = 366
    4. 환각으로서 리얼함의 감각 = 373
  13장〈한국인의 밥상〉과 음식 다큐멘터리 TV의 연행성 = 377
    1. 미디어화되는 음식 문화 = 377
    2. 푸드멘터리로서의 재현 방식 = 380
    3. 수용의 양상 : 음식에 관련된 진실을 학습하기와 TV 화면을 밥상으로 상상하기 = 392
    4. 에스노그라피로서의 의의와 한계 : 푸드멘터리 TV와 대중문화 = 402
    5. 상상적 먹기, TV의 소비를 통한 자아의 연행적 생산 = 411
참고문헌 = 415
발표지 목록 = 438
찾아보기 = 440

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