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도서

Film and video editing theory : how editing creates meaning

표제/저자사항
Film and video editing theory : how editing creates meaning / Michael Frierson
Frierson, Michael   
발행사항
New York : Routledge, Taylor & Francis Group, 2018
형태사항
xvii, 327 pages : illustrations ; 26 cm
주기사항
"A Focal Press book"--Cover
Includes index
표준번호/부호
ISBN 9781138202061 (hbk)
ISBN 1138202061 (hbk)
ISBN 9781138202078 (pbk)
ISBN 113820207X (pbk)
ISBN 9781315475011 (ebk)
ISBN 1315475014 (ebk)
분류기호
듀이십진분류법-> 777.55
주제명
Motion pictures -- Editing
내용유형
text
매체유형
unmediated
수록매체유형
volume

권별정보

권별정보 목록
편/권차 편제 저작자 발행년도 ISBN 청구기호 자료이용하는곳 자료상태
Michael Frierson 2018 9781138202061 (hbk) W777.55-18-2 보존 서고 신청후이용(보존)
CONTENTS
List of Figures = x
Preface = xv
Acknowledgments = xviii
1 Herbert Zettl, Approaches to Building Screen Space and Vectors = 1
  Approaches to Building Screen Space = 1
  Graphic Vectors and Index Vectors : Continuity and Discontinuity = 10
  180°Rule : Continuity at the Production Stage = 19
  Motion Vectors : Continuing, Converging = 24
  A Special Case : Continuity with Z-axis Index Vectors and Z-axis Motion Vectors = 28
  Broader Views for Building Screen Space = 35
  Ways of Looking : Looking at, Looking into, Creating an Event = 35
  Inductive Versus Deductive Approaches to Building Screen Space = 38
  Deductive Versus Inductive Sequencing and Screen Resolution = 41
  Conclusion = 42
2 Noël Burch, PMR Versus IMR and Continuity Editing in a 5×3 Matrix = 45
  IMR Versus PMR = 46
  Edwin S. Porter and the PMR = 48
  Découpage and Burch's Matrix = 57
  The Temporal Axis : Temporal Relations between Outgoing Shot A and Incoming Shot B = 60
  Temporal Continuity = 60
  Temporal Reversal = 60
  Temporal Ellipsis = 64
  The Flashforward : A Relatively Rare Occurrence = 70
  The Spatial Axis : Spatial Relations between Outgoing Shot A and Incoming Shot B = 74
  Applying Burch's Matrix to Welles and Scorsese = 77
  Conclusion = 82
3 Hollywood Theorists : Edward Dmytryk and Walter Murch = 86
  Edward Dmytryk = 86
  Six Rules for The Ideal Cut = 87
  Walter Murch : Six Criteria for the Ideal Cut = 93
  Murch and Blink Theory = 94
  Conclusion : The Tradition of Dymtryk and Murch = 96
4 David Bordwell, the Narrative Functions of Continuity Editing and Intensified Continuity = 99
  Neoformalism Versus Interpretation : Building on Russian Formalism = 100
  Story Construction = 101
  Editing and Canonic Hollywood Narration = 103
  The Temporal Order of Narrative Events = 106
    Case A : Simultaneous Events, Simultaneous Presentation = 106
    Case B : Successive Events, Simultaneous Presentation = 113
    Case C : Simultaneous Events, Successive Presentation = 114
    Case D : Successive Events, Successive Presentation = 118
  Narrative Functions of Manipulating Temporal Order = 122
  The Frequency of Narrative Events = 122
  The Duration of Narrative Events = 124
  Equivalence : FD=SYD=SCD = 126
  Reduction : Ellipsis FD>SYD and SYD=SCD = 128
  Reduction : Compression (Fast Motion) FD = SYD and both FD and SYD>SCD = 129
  Expansion : Insertion FD<SYD and SYD=SCD = 131
  Expansion : Dilation (Slow motion) FD=SYD and both SYD and FD<SCD = 133
  Using Slow Motion for Violence = 134
  Bordwell on Intensified Continuity = 138
  Conclusion = 141
5 Eisenstein and Montage = 146
  Eisenstein's Contemporaries = 147
  Dziga Vertov (1896-1954) = 148
  Lev Kuleshov (1899-1970) = 148
  Vsevolod 1. Pudovkin (1893-1953) = 149
  Pudovkin Versus Eisenstein = 151
  What is "Montage"? = 155
  Six Usages of the Word "Montage" = 155
  Eisenstein's Early Theorizing : The Attraction and Seizing the Spectator = 163
  Eisenstein's Later Work : Making Films and Theorizing in the Age of Stalin = 189
  Eisenstein's Later Theorizing and Vertical Montage = 191
  Conclusion = 199
6 Realism and André Bazin = 206
  Early Life, Philosophical Influences and Ciné Clubs = 207
  Theorizing Film = 209
  Bazin on Rossellini and Paisan = 212
  Bazin on De Sica and Bicycle Thieves = 215
  Bazin on Welles and Citizen Kane = 222
  Bazin on Welles and The Magnificent Ambersons = 228
  Bazin on Renoir = 230
  Conclusion = 233
7 Dream and Ritual : Andrei Tarkovsky and Maya Deren = 238
  Andrei Tarkovsky = 239
  Tarkovsky and Time Pressure = 240
  Maya Deren = 249
  Maya Deren and Meshes of the Afternoon = 251
  Conclusion = 257
8 Rhythmic and Graphic Editing = 260
  Rhythmic Relations in Editing = 261
  Music : Internal or External Rhythm? = 264
  External Rhythm : Cutting Rhythm and the Decrease in Average Shot Length = 264
  Factors that Control Internal Rhythm = 269
  Internal Rhythm : Tempo of the Action = 270
  Internal Rhythm : Pattern of Movement and Lens Usage = 271
  Internal Rhythm : Camera Placement = 276
  Internal Rhythm : Scope of the Shot = 280
  Internal Rhythm : Camera Movement = 281
  Internal Rhythm : Color = 287
  Internal Rhythm : Repeated Forms = 290
  External Rhythm : Modification by Transitions = 292
  External Rhythm : Dissolves = 293
  External Rhythm : Fades = 296
  External Rhythm : Wipe = 298
  External Rhythm : The Iris = 302
  Graphic Relations in Editing = 304
Conclusion = 311
Glossary = 317
Index = 323

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